IN UN BATTER D'OCCHI - W.Murch Una prospettiva sul montaggio cinematografico nell'era digitale

Prefazione di Francis Ford Coppola Di rIO.sK - OffiCine Italia Titolo : IN UN BATTER D'OCCHIEditore : LINDAU - TorinoPrezzo : 11.36 EuroPubblicazione : Febbraio 2001Ristampa : Febbraio 2004ISBN : 88-7180-284-5BOL EAN : 978887180284 Indice : Prefazione di Francis Ford coppola (note di George Lucas)Introduzione PARTE PRIMA - Stacchi e stacchi "fantasma"- Perche' funzionano gli stacchi ?- Tagliare le cose che non vanno- Il massimo col minimo- La regola del sei- Fuorviare- Vedere intorno al fotogramma- Sognare in coppia- Lavoro di gruppo : montatori multipli- Il momento decisivo- Metodi e macchine : il marmo e la creta- Proiezioni test : dolori riferiti- Niente paura, e' solo un film.- Questioni di ritmo- Una galassia di punti intermittenti PARTE SECONDA Il montaggio digitale - L'era mecanica del montaggio- Il montaggio elettronico- Numeri astronomici- I vantaggi dell'elettronica- Digitale : ritorno al futuro- La transizione dall'analogico al digitale- Problemi di sviluppo- Un paziente inglese e mezzo- L'uomo incontra la macchina- Accesso diretto e velocita'- Meno assistenti- Catalogazinoe ridotta- Niente riavvolgimento- Accesso piu' facile- Un ambiente di lavoro piu' civile- Montaggio digitale : piu' veloce. Di piu' ! Di piu' ??- Osservazioni generali : l'Amazzionia di celluloide- Il presente digitale- Il futuro digitale- Gesamtkunstkinema : cinema come arte totale. Elenco dei films citati Recensione : Questo "libretto" da 100 pagine puo' essere definito la bibbia del montaggio video.Quanto detto basterebbe a descrivere questo meraviglioso libro, ma voglio addentrarmi nei particolari.Murch non solo e' un montatore eccezionale, ma come dicono Coppola e Lucas nell'introduzione, e' anche un personaggiocarismatico e piacevole, e tutto questo e' riscontrabile dal suo libro, che scorre veloce sotto gli occhi e che si legge tutto d'un fiato.L'opera e' in parte una trascrizione di alcune lezioni universitarie tenute dallo stesso Murch.Va detto che se siete in cerca di un libro che descriva la tecnica parlando di "cliccate qui, selezionate la" allora questonon fa assolutamente al caso vostro. Nel libro Murch, come al suo solito, parla dell'aspetto piu' artistico, piu' psicologico (e a tratti fisico)del montaggio video, senza scadere nei luoghi comuni o nella forzata pseudofilosofia come altri fanno.Ad esempio uno dei punti salienti e' poprio il discorso sul batter d'occhi, cosa che pare affascinare Murch e che guida il suo stileparticolarissimo di montare.Murch sottolinea come la bravura di un'attore si possa riscontrare dal suo batter d'occhi, se l'attore e' davverocalato nella parte battera' gli occhi come si conviene alla situazione che recita.E' possibile "trasportare" questo gesto inconscio dall'attore al montaggio (con i tagli ad esempio) e dal montaggio al pubblico, se tutto ilprocesso e' fatto a regola d'arte allora il pubblico si ritrovera' a battere gli occhiin modo consono alla scena che vive sullo schermo, e per cui a provare le stesse sensazioni. (il capitolo intitolato "una galassia di punti intermittenti" si riferisce proprio agli occhi degli spettatori in sala).Il mio riassunto, chiedo venia, potrebbe sembrare riduttivo, ma vi assicuro che dopo aver letto le prime righe di questa parte del libronon riuscirete piu' a distogliere lo sguardo dalle pagine.Non solo Murch ci regala la visione di un professionista sul montaggio digitale, sui suoi pro e i contro, ma condisce il suo libro con piccole curiosita', ad esempio sapevate che la Moviolacon cui tutt'ora alcune produzioni montano ha l'accelleratore a pedale, il freno e una leva che funge da "freno a mano", e ce viene normalmente utilizzata da seduti ? Esattamente come guidare un camion!E' inoltre interessante leggere la scaletta dell priorita' secondo la quale Murch decide il montaggio (e il mix audio) del film, spiegando quali sono i parametriper lui fondamentali di un buon montaggio e quali i parametri sacrificabili, sempre rimanendo ad un livello astratto dal mezzo utilizzato.Altro punto su cui Murch ritorna spesso e' la fisicita' del montaggio, egli stesso la sperimenta montando in piedi, e nel libro paragonai vecchi sistemi (la Moviola, la KEM) con quelli dell'era digitale. Ecco per cui che Walter espone in modo interessante e convincente il suo punto di vistasui nuovi sistemi digitali, di cui lui stesso e' stato un pioniere insieme a Lucas e Coppola, svelandone pregi e difetti a cui molti montatori non avrebbero mai pensato.(Una curiosita': Murch ama i sistemi digitali, e ora li utilizza normalmente, ma uno dei punti a loro sfavore e' che nessuno ha un riavvolgimento delgirato fluido come la vecchia Moviola a pedali. Avreste mai immaginato che l'arte del montaggio prevede di ricontrollare i tagli guardando il lavoro al contrario ?)Per concludere direi che questo e' un libro per tutti (come il precedente insieme ad Ondatije), che dara' ottimi spunti e consigli a chi vuoleintraprendere la carriera del montatore e che fara' apprezzare di piu' questo lavoro anche ai cinefili digiuni di tecnicismi (quanti registi sapreste elencare ? e quanti montatori ?).