Salve a tutti! Nel corso di questi due mesi ho fatto ricerche per migliorare il mio workflow per la correzione del colore di filmati H.264 girati con Canon EOS. Quello che ho appreso è che i .mov che escono dalla camera sono codificati con profondità di colore 8 bit e con un sottocampionamento della crominanza pari a 4:2:0, e se voglio operare una correzione del colore che sia efficiente sono costretto a "cestinare" l'H.264 e transcodificare con codec 10b 4:2:2, come ad esempio il Cineform Neoscene o il Sony MXF. Ho provato a utilizzare Avid DNxHD, considerato un'ottima alternativa gratuita al Cineform, ma i risultati mi hanno lasciato perplesso: il Cineform, il Sony e i l'Avid sono codec a 10bit 4:2:2, e mentre i primi due quando viene alzata l'esposizione (su After Effects, con progetti a 32bpc) si comportano similmente a una fotografia HDR, l'Avid semplicemente non lo fa, come se rimanesse sempre a 8b.
Mi riferisco a quanto illustrato in questa pagina
http://help.adobe.com/en_US/aftereffect ... 0ECC7.html e in questo video:
[vimeo]http://vimeo.com/6916475[/vimeo]
(EDIT: Avevo linkato il video sbagliato)
1) La colpa può essere del contenitore .mov?
2) Non ho ben chiara ancora la correlazione tra sottocampionamento (4.2.0-4.2.2) e profondità di colore (8-10 bit), qualcuno potrebbe spiegarmela?
3) Un altro dubbio che ancora non mi è chiaro è il seguente: dopo aver transcodificato a 10 bit, operato la correzione del colore ed essere pronto per il rendering finale, produrre un output (ad esempio AVC) a 8 bit mi cestinerebbe tutta la correzione del colore? Dovrei produrre d'ora in poi sempre a 10 bit?
Grazie
It's the end of the world as we know it, and I feel fine.