[iachidda]

allora conviene chiedere al server di accendere le luci e di cercare di mantenere quasi sempre la stessa intensità di luci
e regolare l'esposizione

sto lavorando adesso su un progetto con il coreografo che si è messo lui stesso al mixer delle luci e ti assicuro che ha fatto il diavolo a 4 e mi tocca passare dalla sotto esposizione al bruciato. non è così facile il "dialogo pacifico".
se lasci la macchina in manuale rischi che i momenti più bui la cam te li illumini a giorno con noise a profusione ed effetto innaturale

[blanco]

allora mi a che sarà un problema io volevo lavorare con due videocamere una tutto campo attivando solo il rec e una per i primipiani che la regolo io

[fabry20023]

sto lavorando adesso su un progetto con il coreografo che si è messo lui stesso al mixer delle luci e ti assicuro che ha fatto il diavolo a 4 e mi tocca passare dalla sotto esposizione al bruciato. non è così facile il "dialogo pacifico".
se lasci la macchina in manuale rischi che i momenti più bui la cam te li illumini a giorno con noise a profusione ed effetto innaturale

Nel mio caso si è passato da luci a 6000°kelvin a 3000°kelvin per le bianche ,
molti faretti spot colorati e variazioni luminose incredibili.Poi ci sono i costumi,tutti bianchi o tutti colorati di raso che "sparano" la luce,una manna per le mie videocam...Ovviamente con il diaframma
automatico regolato per sottoesporre,esiste anche la regolazione per luci spot ma è troppo incisiva e scurisce troppo, una regolazione fissa intermedia sarebbe stata impossibile.
Per il bilanciamento del bianco ho optato per 5600k° (luce diurna)su tutte le cam,una vera sfida....

[iachidda]

fabry , il cambio della temperatura colore della scena ci stà tutto e non deve essere compensto o post pordotto secondo me (quindi k fissi sulla luce "normale" sul palco). cosa diversa è la luminosità della scena fatta quasi come una discoteca. quello mi ha stressato parecchio... pensava che "faceva figo" a noi rompe un casino

[iachidda]

in premiere "livelli automatici" non mi piace perchè non regola solo su "RGB" ma anche mette le mani dentro i livelli dei colori individualmente e quindi ti scappano fuori delle colorazioni improbabili

[fabry20023]

Non registrando l'originale in 4.2.2. non mi avventuro in pericolose variazioni di colore con Premiere....

[iachidda]

infatti, fai i bianchi su luce non colorata sul palco all'inizio e mantieni quel bilanciamento per in post senza toccarlo, al massimo fai rifiniture

[lorenzogio]

io sempre messo bianco automatico... e non ho mai avuto problemi.

[fabry20023]

io sempre messo bianco automatico... e non ho mai avuto problemi.

Con una cam si può fare,ma con tre,nel mio caso no !
Perchè anche se sono identiche,ognuna di esse inquadra la scena in modo diverso e il bilanciamento del bianco diventa un terno al lotto.....

[iachidda]

Bianco sempre in manuale in queste cose, se ci sono delle luci colorate è giusto che rimangano quelle colorazioni e quelle dominanti nel video . quindi bianco in manale prima di iniziare. poi compensi le particolarità di ogni camera in post produzione e se ci sono degli eccessi gli aggiusti in post

[fabry20023]

Ieri nell'altro saggio che ho ripreso, non avuto problemi con la luce,le scelte della coreografa sono state meno problematiche di quello precedente.Considerando anche il fatto,che è stato ripreso nello stesso luogo e con le stesso set di luci (e con lo stesso tecnico) di quello precedente.
A volte basta poco....

[bantob]

Ciao a tutti.
Faccio sovente riprese in multicam amatoriali in parrocchia per recite o concertini. Mi appoggio sempre a telecamere di genitori perché io, per ora, ho solo una telecamera Sony HDR-CX115E in fondo( a campo intero) poi uso manualmente una Fotocamera Sony DSC-HX400V per fare primi piano (con frequenti stacchi per salvare il file). Per le recite aggiungo un rec digitale in zona palco. Tutto poi spalmato su Premiere. Ogni telecamera che eventualmente posso intercettare dai genitori è un contributo in più da gestire sul momento ma mi crescono problemi di formato, codec, colore o zoommate impazzite dal papa-operatore che non ascolta quanto gli dico di fare/non fare prima di partire. Adesso volevo piazzare un impianto fisso in teatro senza dovermi portare tutto ogni volta. Ho valutato le action-cam e ne ho presa una wifi cinese (tipo GoPro) che posso attivare a distanza e che col suo 170° posso usare fugacemente in posti improbabili (sopra la batteria o riprese verso pubblico). Quello che mi manca è avere un pan e tilt regolabile. Esistono una marea di IP-CAM nate per la sorveglianza che potrebbero avere una qualità sufficiente per quello che faccio e avrebbero anche la comodità del PAN&TILT, Start e Stop e il controllo dell'inquadratura in Wifi, dopo aver trovato un buon programma su PC che le gestisca. Ne ho presa una per provare ma ho notato che, per loro natura, tutte registrano la data e l'ora sul video e non mi va di croppare per quello. C'è qualcuno che conosce come si può togliere questa informazione o che ha provato ad usare sistemi del genere come multicam? Ribadisco : budget basso, qualità adatta a finire su DVD distribuibile e tanta buona volontà. Grazie

[CatoCato]

Ti dico come la vedo io (punto di vista assolutamente personale) tenuto conto del tipo di riprese che fai, del prodotto finale che vuoi ottenere (DVD Standard) e del fatto che (mi sembra di capire) lavori da solo.

3 videocamere (NON reflex NE mirrorless) possibilmente in grado di registrare in 4K UHD, e che consentano le impostazioni manuali (sia del diaframma che dello shutter che degli ISO che della messa a fuoco che del bilanciamento del bianco) posizionate:
1 centrale fissa su treppiede con inquadratura totale della scena;
2 fisse su treppiede a 45° (più o meno) rispetto alla scena che inquadrano: 1 la metà sx della scena; 1 la metà dx della scena con piano americano (più o meno).
Perchè in 4K UHD ?
Perchè se riprendi in 4K UHD puoi tenere tutte 3 le camere FISSE cioè senza fare ne pan, ne tilt, ne zoomate.
Le inquadrature "strette" (mezzi PP e PP) e le panoramiche orizzontali e verticale le potrai ricavare in fase di montaggio, andando a montare le clip registrate in 4K UHD in un progetto HD.
In questo modo, una volta piazzate le camere e fatte le inquadrature le luci, il bianco, i fuochi, ecc., non ti resta che far partire e fermare le registrazioni delle 3 camere.
Questo lo puoi fare anche da remoto controllando le 3 camere su 3 distinti smartphone o tablet.
Al fine di non impazzire in fase di montaggio con le sincronizzazioni il consiglio è di fare un ciak all'inizio dei REC e di non fermare MAI le camere se non alla fine dello spettacolo e degli eventuali "tempi".
In commercio si trovano videocamere che registrano in 4K UHD con qualità di tutto rispetto a prezzi tra i 500 e i 900 euro (anche meno in caso di seconda mano).
In aggiunta alle videocamere ti consiglierei:
1 registratore digitale (tipo Zoom H4n) che mi sembra tu abbia già, e
qualche luce.