VIDEO
- In treno verso Tiglieto - (3'32") 1920x1080 25p ; h264 @ 18.5 mbit (470 Mb)
- In treno verso Tiglieto - (3'32") 768x432 25p ; h264 @ 3.7 mbit (96 Mb)
Avevo la camera da un giorno. L'ho girato la settimana scorsa. Letteralmente al volo (anche perchè stavo per perdere il treno !!), quindi è una sciocchezza ma giusto per avere un'idea. (e poi io sono un camera-dog-man!!). Tempaccio nuvoloso.
Devo dire ottima resa cromatica nonostante la brutta luce e nessuna tendenza al rosso (cosa di cui alcuni si erano lamentati).
Dettagli impressionanti e 'profondità' al di là delle aspettative. Ulteriormente amplificata dall'LSF utilizzato in avisynth. (che ha richiesto un bitrate decisamente piu elevato. Infatti il livello di saturazione, dopo la simulazione dell'USM si è alzato quasi del 60%. Mentre senza l'LSR, il bitrate ottimale sarebbe potuto essere pari a 12 mbit a dimostrare la notevole presenza di dettagli fini che sono rimasti catturati dato che il rumore era assente).
Credo che queste immagini siano un possibile esempio di come l'AVCHD, con immagini piu piene e nitide, non abbia di che temere l'HDV. Anzi...
Aggiungerò altre info ora devo andare a nanna...almeno dormo 3 ore...domattina sveglia alle 7...
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- Un interno con gain0 tra 50i e pf25 ovvero il lancio del Doraemon ! - (1'13") 1920x1080 ; h264 @ 9 mbit (100 Mb)
E' una prova mista. La riprese è fatta in casa, prima a 50i e poi a pf25, MA a parità di condizioni.
Ho impostato la macchina in priorità dei tempi e quindi ho settato 1/25 per entrambi i modi. E il diaframma a F1.8. E mi sono assicurato che il Gain (con il trucco noto) fosse = 0.
Bilanciamento del bianco manuale senza problemi.
Ho editato il video con l'NLE di Studio 12 e ho aumentato l'esposizoine di 2 stop sempre tramite Studio per aumentare la luminosità con un aumento praticamente nullo del rumore.
Ho esportato il video in loseless lagarith 1920x1080 e ho compresso il tutto tramite x264 dentro megui in 2passi. Ho usato avisynth senza l'aggiunta di alcun filtraggio. Il bitrate è stato pari a 7.5 mbit in quanto un test di compressione mi ha permesso di stabilire che tale valore, x questo video, fosse sufficiente (notare, x esempio rispetto al video precedente, a parità di risoluzione, come la NATURA di un video influenzi drasticamente i livelli di compressione a parità di quantizer e che dimostri come spesso si utilizzino in modo del tutto INADEGUATO le risorse a disposizione).
Detto questo una prima osservazione: secondo me la confusione sugli scatti del progressivo nasce semplicemente dal fatto che, lasciando in auto la macchina o in P, questa tenta, luce permettendo, di portare l'esposizione SEMPRE a 1/25. Ed ecco che è facile intuire che in molte condizioni gli scatti possano uscire..
Inoltre, tentando di fare entrare sempre piu luce, in modalità progressiva, è ovvio che, quando fuori ce n'è molta (di luce), la macchina, per tenere piu a lungo aperto l'otturatore, sia costretta a chiudere di piu stop il diaframma. Questo giustifica la maggior nitidezza del Pf in certe condizioni. (rispetto all'interlacciato).
E ancora: con il calare della luce, nella modalità interlacciata, la macchina tenta sempre di mantenere 1/50. Di conseguenza, quando non può piu aprire oltre f1.8 sarà costretta a far intervenire prima il gain.
E questo giustifica il perchè, a parità di luminosità finale percepita nella ripresa, spesso quella progressiva risulti meno rumorosa dell'interlacciata. Questo perchè, per i motivi detti prima, quella progressiva, a parità di diaframma (f1.
, sarà a 1/25, quindi avrà piu luce e quindi avrà inserito meno db di Gain. (ovvio).
Ma allora la domanda: potevano farne a meno o no di questa pf? Premesso che devo e voglio fare altre prove x completare l'approfondimento.
Secondo me il progressivo trova due (anzi tre) motivi di utilità. Offre un buon video già deinterlacciato (e può essere utile). Tendendo ad allungare sempre i tempi di esposizione, e andando, ogni volta che è possibile, a 1/25, ovviamente la possibilità di effetto "rallentato" sarà piu evidente (effetto cinema appunto) e quindi potrebbe essere utile in alcuni casi.
Infine andando spesso a 1/25, a parità di altre condizioni, farà entrare piu luce e quindi userà in misura inferiore il gain. (e questo secondo me è il motivo di maggiore utilità, data l'immediatezza del tutto).
Tutto questo diciamo in tempo reale. Sicuramente fondamentale x l'amatore (ricordiamoci che questa macchine non nascono x i professionisti) ma anche per lo smanettone che sa come usare anche le funzioni semi manuali.
L'unico limite invece (che si vede già nel video proposto) è che- ma questo era scontato e non dipende da un "cattivo" progressivo - se sappiamo di volere fare un rallenty, ovviamente la nostra scelta dovrà necessariamente ricadere sui 50 frames interlacciati. Pena un rallenty a scatti evidenti.
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- Una prova difficile: buio e pioggia torrenziale - (2') 1920x1080 ; h264 @ 7 mbit (101 Mb)
pf15, f1.8, 1/25, gain=0, white balance manuale ma con difficoltà era davvero buio
import: NLE studio 12 con applicazione di gain in post, poi ho dovuto fare un rgb balance in alcuni punti (macchina e luci che si riflettevano sulla pioggia scappavano delle dominanti viola)
export lagarith loseless poi megui+avisynth (hqdn3d+lsf) +x264 2passi.
Chiaramente applicare il gain in pp cambia la vita. il perchè ovvio: appilcandolo tramite la camera non è che questa lavori male è che viene sprecata una mara del bitrate a disposizione solo x le frequenze del rumore (e allora 17mbit diventano stretti) x cui tutto il bitrate si può dedicare esclusivamente a dettagli puliti. in post tutto si può tenere molto piu sotto controllo. (ovviamente ci sono casi in cui è indispensabile dover utilizzare il gain on fly...
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- Panning e auto in movimento tra pf25 e 50i - (2'50") 1280x720 ; h264 @ 3.5 mbit (72 Mb)
Il miglior compromesso, come previsto da Rider, sembra proprio a 1/25 x i pf25 che risulta molto gradevole.
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- Nel parchetto... - (3'32") 1920x1080 ; h264 @ 9.5 mbit (244 Mb)
Nuova provetta...lo so che gli esperti del montaggio si metteranno a ridere..ma tanto per fare...poi la tipa col cane neanche la conoscevo...secondo me ha pensato fossi un maniaco!
All'inizio c'è anche una prova - che nn c'entra nulla col filmato - a tutto tele x mostrare le aberrazioni cromatiche.(che mi aspettavo tranquillamente data la condizione di ripresa). Ma anche la nitidezza perfetta (vedere antenna) alla massima focale.
La compressione è al limite...Sarebbero serviti circa 12 mbit per garantire l'ottimalità del bitrate ma volevo stare sotto i 250mb e h264 se l'è cmq cavata bene.
Giusto x dare due info sui tempi di codifica. Il rendering ed esportazione in loseless è durato circa 40' con un output di 11gb. I magic bullet rallentano parecchio xkè nn utilizzano il multicore...Poi circa 40' per la compressione (2 passi in alta qualità) in h264...il tutto per 3'32" di filmato...Ok c'è anche l'audio ma è trascurabile..la compressione in AAC è durata 30"...
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- 50i vs 25pf da un ciglio dell'autostrada. camera appoggiata. 17mbit. 4 Clip native da 20" l'una. (157 Mb)
Dico tutto nell'audio, cmq: 2 clip a 1/25 f 1.8 gain=0.
E 2 clip f 1.8 ma tempo veloce 1/250 gain credo 3-4.5 db (ovvero il rumore non si vede xò so che il gain non era a 0).
Segnalo che l'IF (che è un portento davvero) era disattivato. Infatti ultimamente facevo prove in MF e di "sfocature" volute e ho dovuto mettere l'AF tanto era veloce l'istant focus, che xò in autostrada, con tutte quelle macchine in movimento mi sarebbe venuto bene.
Come vedrete c'è un doppio flusso di vetture e camion ad alta velocità. Credo sia la prova del 9.
Le differenze con l'interlacciato sono abbastanza evidenti. Tuttavia ritengo molto buono il comportamento del progressivo a 1/25. A 1/250, piu che scatti, anche a 50i, si percepisce un movimento innaturale. (valido tutto il discorso già fatto da Rider sulle percezioni del motion blur etc...). Ottimo x estrappolare dei fotogrammi singoli...
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- Clip nativa, fatta ieri dalla mia finestra al 4°piano mentre scendeva la neve. Ho bilanciato il bianco, messo un pò di contrasto con il preset e gain + 9db. Risultato eccellente anche nella neve che scende davanti al lampione, anche ingrandendo non si scorgono artefatti. Risultato al di là delle aspettative. Lunghezza 2' circa. (269 Mb)
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